Рассказ. Страница 1

Традиционная литература, разросшаяся и рассыпавшаяся на десятки жанров, поджанров и направлений, которые сформировали отдельные ниши со своими правилами и канонами, игнорирует одного из самых первых своих сыновей, основу основ¸ можно сказать. 

Речь пойдет, как можно было бы догадаться, о рассказе, который до сих пор многими воспринимается как некий неполноценный родственник романа. Как глубоко заблуждаются люди, делающие подобные выводы. Почему? Сейчас попробуем разобраться.

История развития жанра

Рассказ - это наименьшая разновидность короткой прозы, идущая перед большей по размеру повестью. Рассказ как жанр зачастую соотносятся с фольклорной устной нарративной традицией. То есть рассказ – это некий неделимый атом, который является базовой структурой для литературы вообще. 

Ряд литературоведов разделяют наименьшую форму на непосредственно «рассказ» и «новеллу». Межевание в данном случае происходит по построению произведения.  Новеллу считают более сюжетной и более же отстранённой от автора повествовательной манерой. Т.е. новелла это нечто более сдержанное в подробностях, но, с тем же, более стремительное в развёртывании сюжета.

Рассказ же в свою очередь определяют как произведение необязательно наделённое сюжетом, но наполненное более глубоким, по сравнению с новеллой психологизмом. Однако, тем сложнее разделить авторов на «рассказчиков» и «новеллистов» так как в авторских сборниках такие типы произведений, зачастую, чередуются.

Это слишком тонкие материи, позволим в них разбираться специалистам, которые до сих пор не могут между собой договориться, и обратим внимание на то, что на родине одного из самых знаменитых авторов рассказов, в России долгое время вообще не существовало понятие рассказа.

Для обозначения большинства (не только художественных) текстов использовался термин «повесть» («Повесть временных лет» сразу всплывает в памяти). Понятие рассказа сложилось лишь в конце 19-го века.Однако эта трудность соотнесения касается не только русской литературы, схожие вопросы терзают и западных литературоведов.

Очень показателен в этом смысле «Один день Ивана Денисовича» Александра Солженицына. Сам автор квалифицировал своё произведение как рассказ, при этом по массивности текста он в большей степени походит на повесть, а некоторые исследователи осмеливаются характеризовать его как роман. При этом Солженицын является автором уникального литературного явления – крохоток. Их часто называют стихотворениями в прозе, однако, среди них есть вполне сюжетные произведения длиной менее 500 знаков.

Большинство авторов прибегают к рассказу изредка, по случаю, ведь прославиться рассказами – удел немногих. Может быть дело в том, что написание рассказа – настоящий вызов. Нужно создать цельный мир, развить повествование, показать героев, если такие имеются, но не на 500-ста страницах, а на 5-ти. Читатели и издатели также предпочитают не связываться с «рассказами».

Поэтому абсолютных авторов рассказов практически не бывает, некоторые пытаются совмещать написание крупной и малой прозы, некоторые приносят в жертву талант рассказчика (так например критика говорит о Поле Боулзе «Полночная месса»).

Некоторые совмещают «приятное с полезным» и пишут романы в рассказах, где частично связанные общим сюжетом, местом действия или героями повествование разбивается на ряд вполне самостоятельных новелл. Ярчайшим примером является книга непревзойдённого мастера рассказа Рэя Брэдбери «Марсианские хроники» (см. также Андрей Волос «Хуррамабад», Исаак Бабель «Конармия» и др.).

Лучшие образцы рассказа

• Рэй Брэдбери «Золотые яблоки солнца»
• Рэй Брэдбери «Лекарство от меланхолии»
• Рэй Брэдбери «Механизмы радости»
• Антон Павлович Чехов «Ионыч»
• Сомерсет Моэм «Дождь»
• Артур Конан Дойл «Приключения Шерлока Холмса»
• Элис Манро «Слишком много счастья»
• О. Генри «Четыре миллиона»
• Уильям Сароян «Меня зовут Арам»

Рэй Брэдбери «Золотые яблоки солнца»

Один из лучших сборников одного из самых плодовитых «рассказчиков» в истории. Брэдбери смешивает в одном котле фантастические и реалистические сюжеты, безнадёжное отчаяние и светлую надежду.

Сомерсет Моэм «Дождь»

Знаменитый романист, прелесть которого как раз в рассказах, которые зачастую к концовке совершают такой неожиданный поворот, что вкупе с суровой иронией огорошивает читателя, заставляя сидеть изумлённо вперившись в последнюю строчку и глотать нежданные слёзы.